Emmanuel Plane

Un film qui se termine par « How do you say drugstore in French ? » est forcément un chef d’œuvre.

Au niveau de la convivialité, on est entre Bergman et Dreyer : autant dire qu’on est plus au pain noir qu’à la brioche.

Une réussite sur tous les plans, aussi bien technique (Le piqué des clichés, qui ont plus de 100 ans, est incroyable) que narratif (la vie familiale et amoureuse d’un jeune homme de très bonne famille qui se rêvait peintre).

Il y a tout pour que ça me plaise – une restauration sublime, la présence de Pierre Baroux, la délicieuse Paulette Dubost, la caution de Francois Truffaut… – et pourtant La Dérive ne tient pas la route.

J’avais oublié cette réplique géniale : « Je suis grande. Ce sont les films qui sont devenus petits. »

Le moment que j’ai préféré est certainement quand le diable se rajeunit et se transforme en Klaus Nomi.

Je n’avais jamais connu Murnau aussi espiègle.

Il ne faut pas se fier au titre français du film, qui laisse penser qu’il s’agit une banale histoire d’adultère : alors qu’il s’agit d’une réussite à la hauteur d’un Capra, porté par des acteurs à leur zénith.

J’allais écrire : « la première grosse claque du Fema 2026 », mais ce n’est pas la plus grosse, c’est au contraire la plus douce.

Le bon vieux principe du film à sketches. Mais, malgré un thème commun, ils sont tous les trois sauvagement anecdotiques.

Si, comme moi, ta définition de l’enfer est d’être enfermé dans une salle qui projette « Ceux qui m’aiment prendront le train », dis-toi que «Mariage au goût d’orange » est l’antichambre de l’enfer.