« Tel un sismographe, Nanni Moretti raconte l’histoire de l’Italie des trente dernières années. Sur un mode poétique et critique, parfois grinçant, presque toujours humoristique. Avec une grande liberté. C’est ce qui fait l’intérêt de son œuvre, et surtout sa cohérence. Il en est le personnage central, mais peut aussi se mettre en retrait […]. Moretti s’invente comme personnage de cinéma, tantôt cinéaste, tantôt professeur, tantôt prêtre, non seulement pour être le témoin de l’Italie contemporaine, mais pour en être le témoin actif et souffrant. […] Bien sûr, il y a l’humour, les gags, la comédie ; mais le plus important, c’est cette souffrance face à la vulgarité dominante, au règne de la communication triomphante, à la perte des valeurs et à la désharmonie régnante. […] Entre le cinéma et la réalité, il y a comme un système de perfusion permettant à la réalité de s’introduire au goutte-à-goutte, par le biais de gags, […] dans une tonalité insolente et sur le mode de la divagation […]. C’est tout l’art de Nanni Moretti, personnage public incontournable en Italie, adoré ou détesté, porte-drapeau de la génération critique de l’establishment (de gauche), figure d’un cinéma renouant avec la tradition de la comédie italienne. » Serge Toubiana, La Cinémathèque française, septembre 2011

« On a souvent dit que Moretti ne brillait pas par sa mise en scène : sobre, presque invisible, sans coup de force aucun. Pourtant, à revoir [ses] films, elle traduit parfaitement sa vision de cinéaste qui consiste à se mettre en marge du monde pour mieux l’aimer. Profusion de vitres, de fenêtres, de pièces qui donnent toujours à voir ce qu’il se passe à l’extérieur : des voyeurs, des guetteurs qui rêvent d’entrer à l’intérieur, d’être là où ça se passe. […] L’une des grandes douleurs du cinéma de Moretti est peut-être [de] voir des images vieillir, se détériorer jusqu’à disparaître. D’où son obsession pour les souvenirs d’enfance. Son cinéma est un art de la restauration (qui se sait imparfait, voué à l’échec), une manière de recoller les morceaux des images évanouies pour s’y lover une dernière fois. » Murielle Joudet, Les Inrockuptibles, 5 juin 2019