Créée en 2012, l’Aide aux Cinémas du Monde (ACM) a pour objectif d’encourager et de soutenir la coproduction internationale de longs métrages de cinéma entre la France et l’ensemble des pays du monde. Elle promeut la diversité culturelle des œuvres cinématographiques, favorise l’émergence et la consolidation des talents étrangers, la collaboration artistique et technique avec la filière française et l’attractivité de celle-ci.

S’agissant d’une aide sélective accordée à une société de production établie en France, elle est réservée aux projets de long métrage de fiction, d’animation ou de documentaire de création destinés, en France, à une première exploitation en salles.

Elle dispose de 3 commissions :

• Première commission pour les 1ers et 2e longs métrages (avant réalisation et sur scénario)
• Deuxième commission pour les 3e longs métrages et plus (avant réalisation et sur scénario)
• Troisième commission pour l’aide après réalisation

Chaque année, 4 sessions sont organisées pour chacune des commissions et une soixantaine de projets sont ainsi soutenus.

L’AIDE AUX CINÉMAS DU MONDE EN QUELQUES CHIFFRES

(2012 > 2025)

113 nationalités différentes

695 films soutenus dont :

• 590 fictions
• 92 documentaires
• 11 animations
• 2 hybrides
• 376 premier ou second longs métrages
• 193 films de réalisatrices
• 336 films présentés en première mondiale dans l’un des 4 festivals majeurs (Cannes, Venise, Berlin, Locarno)
• 315 films sortis en France totalisant 14,4 millions

d’entrées dont 40 films à plus de 100000 entrées

À Cannes en 2026 14 films sélectionnés dans les différentes sections du festival ont été accompagnés par l’Aide aux Cinémas du Monde.

QUELQUES TÉMOIGNAGES

« L’Aide aux Cinémas du Monde a été la première marche du long processus de financement du film. C’est la première aide que nous avons obtenue et l’unique aide du côté français. C’est un label qui aide ensuite les producteurs français à obtenir le soutien [par exemple] d’Eurimages. Plus largement, l’ACM nous donne accès à nous, producteurs français, à des réalisateurs du monde entier. Et comme une part de la subvention de l’ACM doit être dépensée dans le pays du réalisateur bénéficiaire et une autre part en France, les réalisateurs qui obtiennent cette aide travaillent donc en partie avec des techniciens français, au tournage ou au montage. C’est un cercle vertueux. » Édouard Weil, coproducteur français (Rectangle Productions) It Must Be Heaven du cinéaste palestinien Elia Suleiman (2016)

« Je ne pouvais compter sur aucune aide de mon pays, l’Afghanistan. L’Aide aux Cinémas du Monde a été le signe que mon film allait enfin pouvoir exister. » Shahrbanoo Sadat, cinéaste afghane de l’Orphelinat (2017) et No Good Men (2026) coproduit par La Fabrica Nocturna

« L’Aide aux Cinémas du Monde a été un véritable label pour construire notre financement et convaincre nos coproducteurs européens. » Xavier Rocher, producteur français, La Fabrica Nocturna

« Nous avons obtenu l’Aide aux Cinémas du Monde à la postproduction au moment du montage. Mes producteurs français ont pris le risque de perdre de l’argent si le film n’obtenait pas cette aide. » Franco Lolli, cinéaste colombien d’Une mère incroyable (2019) coproduit par Sylvie Pialat (Les Films du Worso)