Dans le cinéma suisse comme dans la littérature ou la peinture, la montagne est une référence sinon constante, du moins habituelle et familière, qui a pu encourager un repli sur soi-même bien au delà des codes qu’on pourrait dire « géographiques » (voire touristiques), et nourrir des ?uvres conformistes attachées aux valeurs du terroir et de la… Lire la suite »
Catégorie : Texte catalogue
Paul Leduc, cinéaste-salamandre
Paul Leduc est un cinéaste qui occupe une place tout à fait à part en Amérique Latine. A l’égal de l’Argentin Fernando Solanas ou du Chilien Raoul Ruiz, Leduc s’insurge contre la boulimie audiovisuelle contemporaine et défend l’originalité irréductible de toute création véritable. Attaché à ses idées et à sa propre sensibilité, ce soixante-huitard mexicain… Lire la suite »
Peter Weir
Le succès, sans précédent dans la carrière de son auteur, du Cercle des poètes disparus a révélé à un très large public, un cinéaste qui avait déjà retenu l’attention d’un grand nombre de spectateurs avec L’Année de tous les dangers et, surtout, Witness. Ces trois films cependant ne représentent qu’à peine le tiers d’une oeuvre… Lire la suite »
Stefan Uher
Tchécoslovaquie 1962. Les salles de cinéma passent « Le Soleil dans le filet » (Slmko v sieti), signé par le scénariste Alfonz Bednár et le réalisateur Stefan Uher. L’expression cinématographique laisse perplexe : s’agit-il d’une nouvelle conception de la création artistique, ou bien d’un hasard ? Ce film qui marie simplicité de l’histoire et complexité des métaphores arrive au… Lire la suite »
Vittorio De Sica
Parmi les cinéastes qui ont le plus marqué l’époque néo-réaliste, Vittorio De Sica constitue un repère absolu au même titre que Roberto Rossellini ou Luchino Visconti. Pourtant, peut-être parce que sa carrière à partir des années cinquante prit un tour un peu décevant, le cinéaste est aujourd’hui un peu occulté ; son nom n’est plus… Lire la suite »
Youri Ilienko
Parmi les cinéastes soviétiques d’une certaine envergure, Youri Ilienko est sans doute le plus mal connu à l’étranger. Moi-même, malgré un suivi assidu, je n’ai pu voir que quatre des dix films qu’il a signés. C’est dire que cette présentation sera en partie fondée sur des témoignages de tierces personnes : c’est à coup sûr fâcheux… Lire la suite »
Aleksandr Kaïdanovski ou le passeur du surréel
Tout le monde connaît Kaïdanovski, sans peut-être le situer exactement : c’est lui qui tient le rôle de Stalker dans le film de Tarkovski, visage glabre et crâne rasé, à la fois ténébreux et illuminé. Son expérience sur ce tournage l’a profondément marqué : travail long et difficile, mais surtout personnalité charismatique du réalisateur. Quelques années plus… Lire la suite »
Frantisek Vlácil
« Je me suis retrouvé dans le cinéma par pur hasard », dit Frantisek Vlácil, le cinéaste solitaire du cinéma tchécoslovaque. Il s’est toujours situé en dehors des modes et des vagues qui agitent la création cinématographique. Il a l’âge de Karel Kachyña, de Vojtech Jasny, de Zbynek Brynych, de Ladislav Helge…, de toute cette génération de… Lire la suite »
Jerzy Skolimowski
Il y a du funambule et du danseur chez Skolimowski. Mais aussi du poète et du boxeur ou même, pourquoi pas, du jazzman. En fait, dès Walkover, son second film, le polonais volant joue cartes sur table. Son personnage principal, en l’occurence lui-même, puisque déjà il est devant et derrière la caméra, est bien tout… Lire la suite »
Arménie : un cinéma de la mémoire
Le cinéma arménien est né avec le génocide. En effet, si l’on excepte quelques bandes documentaires tournées pour Pathé comme L’Enterrement du Katholikos Mktrytch I en 1907, les premiers films de fiction tournés sur des thèmes arméniens datent de 1915 et parlent justement du génocide, mêlant des documents filmés sur place et des scènes tournées… Lire la suite »