Scénario Hinde Boujemaa, Laurent Brandenbourger, Youssef Emad
Image Martin Rit
Son Julien Mizac, Marie Paulus
Musique Hossam Hamdy
Montage Nicolas Rumpl
Production Propaganda Production, Eklektik Productions, Les Films de l’Après-Midi
Source Paname Distribution
Interprétation
Noura fait face à des difficultés financières pour répondre aux besoins de sa famille, alors que son mari, un délinquant récidiviste, est en prison. Elle travaille dans un hôpital et élève tant bien que mal ses trois enfants. Rêvant de jours meilleurs aux côtés de son amant, elle entame une procédure de divorce. Mais lorsque son mari bénéficie d’une libération anticipée, la peur s’installe en elle face à la loi tunisienne qui punit sévèrement l’adultère.
« [Le film] évite le drame convenu de la romance clandestine à l’épreuve des carcans sociaux. Il vire plus volontiers à une sévère partie de billard à trois bandes, où les coups sont portés dans le dos, et où personne n’est allié : un film d’emprise plus que d’amour, qui n’a pas le temps de rêver mais qui, jusqu’à un très beau plan final […] ouvre assez grand les yeux. »
À l’aube des années 2010, en Tunisie, éclot sur les cendres de la révolution une génération de cinéastes. Parmi elles et eux, beaucoup de jeunes femmes, de nouveaux visages qui, en quelques années, redessinent les contours du cinéma tunisien tel qu’on...
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Noura rêve
Hinde Boujemaa
Tunisie/Belgique/France — 2019 — 1h32 — fiction — couleur — vostf
Hend Sabri, Lotfi Abdelli, Hakim Boumsaoudi, Imen Cherif, Jamel Sassi, Seifeddine Dhrif, Belhassen Harbaoui
Noura fait face à des difficultés financières pour répondre aux besoins de sa famille, alors que son mari, un délinquant récidiviste, est en prison. Elle travaille dans un hôpital et élève tant bien que mal ses trois enfants. Rêvant de jours meilleurs aux côtés de son amant, elle entame une procédure de divorce. Mais lorsque son mari bénéficie d’une libération anticipée, la peur s’installe en elle face à la loi tunisienne qui punit sévèrement l’adultère.
« [Le film] évite le drame convenu de la romance clandestine à l’épreuve des carcans sociaux. Il vire plus volontiers à une sévère partie de billard à trois bandes, où les coups sont portés dans le dos, et où personne n’est allié : un film d’emprise plus que d’amour, qui n’a pas le temps de rêver mais qui, jusqu’à un très beau plan final […] ouvre assez grand les yeux. »
Théo Ribeton, Les Inrockuptibles, 8 novembre 2019
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