« L’artifice, la théâtralité, la maison de poupées ou la boule à neige révèlent toujours quelque chose chez Ozon. C’est faux et c’est parfaitement vrai – voilà comment fonctionne l’œil malicieux du cinéaste. C’est une farce, mais ainsi sont les conventions amoureuses comme amicales. Ozon prend au sérieux tout en maniant l’ironie, peut se montrer à la fois grotesque et sentimental : c’est (en partie) ce qui constitue la précieuse dimension “camp” de son cinéma. […] Peter von Kant n’est pas un décalque formel plan pour plan du film de Fassbinder. Mais le récit est extrêmement proche, les dialogues sont parfois rejoués comme un.e performer drag accomplirait un lipsync : c’est un hommage fidèle, c’est une réinterprétation personnelle, c’est un gag, c’est une lettre d’amour – tout cela à la fois. »