Scénario Jacques Tati, Jacques Lagrange, Bert Haanstra
Image Edward Van den Enden, Marcel Weiss
Musique Charles Dumont
Montage Sophie Tatischeff, Maurice Laumain
Production Films Corona, Films Gibé, Oceania Cinematografica
Source Carlotta Films
Interprétation
Jacques Tati, Maria Kimberly, Marcel Fraval, Honoré Bostel, François Maisongrosse, Tony Kneppers
Monsieur Hulot a conçu un camping-car expérimental doté d’innombrables gadgets, qu’il achemine vers le Salon de l’automobile d’Amsterdam ! Pannes, problèmes mécaniques, accident : la route est longue et semée d’embûches.
« Trafic est le dernier film de cinéma de Jacques Tati, qui renoue de façon superficielle (et pour des raisons commerciales) avec le personnage de Monsieur Hulot, délaissé (ou plutôt dilué) au milieu de la foule anonyme de Playtime. Cette satire de la domination automobile marque l’accomplissement d’un burlesque expérimental qui n’appartient qu’à Tati. Le tournage en décors naturels – budget oblige – permet au cinéaste de revenir vers un comique d’observation plus spontané. Mais Tati ne renonce pas pour autant à ses recherches obstinées sur l’image, la couleur et le son. Les gags purement graphiques touchent à la perfection, de même que les fameuses inventions linguistiques. »
Selon lui, le secret serait de se laisser vivre. Une manière de faire. Un art. Voilà dans ces images de cinéma, ses rêves, sa fiction, un manifeste de la simple réjouissance : la vie comme un dimanche, un jour de kermesse, un éloge de l'état de vacance....
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Trafic
Jacques Tati
Italie/France — 1971 — 1h32 — fiction — couleur
Jacques Tati, Maria Kimberly, Marcel Fraval, Honoré Bostel, François Maisongrosse, Tony Kneppers
Monsieur Hulot a conçu un camping-car expérimental doté d’innombrables gadgets, qu’il achemine vers le Salon de l’automobile d’Amsterdam ! Pannes, problèmes mécaniques, accident : la route est longue et semée d’embûches.
« Trafic est le dernier film de cinéma de Jacques Tati, qui renoue de façon superficielle (et pour des raisons commerciales) avec le personnage de Monsieur Hulot, délaissé (ou plutôt dilué) au milieu de la foule anonyme de Playtime. Cette satire de la domination automobile marque l’accomplissement d’un burlesque expérimental qui n’appartient qu’à Tati. Le tournage en décors naturels – budget oblige – permet au cinéaste de revenir vers un comique d’observation plus spontané. Mais Tati ne renonce pas pour autant à ses recherches obstinées sur l’image, la couleur et le son. Les gags purement graphiques touchent à la perfection, de même que les fameuses inventions linguistiques. »
Olivier Père, Arte, 18 mars 2012
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Table ronde autour de l'œuvre de Jacques Tati
Table ronde autour de l'œuvre de Jacques Tati, dans le cadre de la rétrospective qui lui est consacrée
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Textes
Macha Makeïeff — 2002
L'insolent géomètre
Selon lui, le secret serait de se laisser vivre. Une manière de faire. Un art. Voilà dans ces images de cinéma, ses rêves, sa fiction, un manifeste de la simple réjouissance : la vie comme un dimanche, un jour de kermesse, un éloge de l'état de vacance....
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