Titre original Il Caimano Scénario Nanni Moretti, Heidrun Schleef, Francesco Piccolo, Federica Pontremoli
Image Arnaldo Catinari
Musique Franco Piersanti
Montage Esmeralda Calabria
Production Sacher Film, Bac Films, Stéphan Films, France 3 Cinéma
Source The Bureau Sales
Interprétation
Producteur de films de série Z en faillite professionnelle et intime, Bruno Bonomo accepte de produire Le Caïman, un film de dénonciation consacré au trouble itinéraire qui a porté Silvio Berlusconi au pouvoir. Bruno doit réussir à trouver l’acteur principal tout en essayant de recoller les morceaux de son couple qui part à vau-l’eau. Dans cet engrenage d’échecs et de trahisons, un regain de dignité va pousser ce faiseur de navets à se battre, avec pour seules armes les convictions d’une cinéaste débutante et ses ultimes biens matériels.
« Bruno, c’est l’Italie d’aujourd’hui, sa caricature. […] À l’image d’un pays d’opérette en plein marasme. Moretti a l’idée de faire le portrait de son pays en crise à travers la situation d’un homme. L’important, au fond, n’est pas tant Berlusconi que ce fameux “peuple” sur lequel le Cavaliere ne cesse de s’appuyer pour légitimer ses manœuvres. […] Commencé dans la farce grossière, le film se ramifie, passe par des registres différents, y compris celui d’une tragédie aux accents shakespeariens, dévoilant soudain une forme perverse de fascisme démocratique. À ce moment fantomatique, l’acteur Moretti refait surface, après s’être éclipsé pour la première fois d’une de ses fictions. Il incarne alors un Berlusconi dangereusement séduisant. Risque suprême et suprême loyauté que celle de se mettre dans la peau de son adversaire. »
Jacques Morice, Télérama, 26 juillet 2024
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Le Caïman
Nanni Moretti
Italie/France – 2006 – 1h52 – fiction – couleur – vostf
Silvio Orlando, Margherita Buy, Jasmine Trinca, Nanni Moretti, Michele Placido, Paolo Sorrentino, Matteo Garrone
Producteur de films de série Z en faillite professionnelle et intime, Bruno Bonomo accepte de produire Le Caïman, un film de dénonciation consacré au trouble itinéraire qui a porté Silvio Berlusconi au pouvoir. Bruno doit réussir à trouver l’acteur principal tout en essayant de recoller les morceaux de son couple qui part à vau-l’eau. Dans cet engrenage d’échecs et de trahisons, un regain de dignité va pousser ce faiseur de navets à se battre, avec pour seules armes les convictions d’une cinéaste débutante et ses ultimes biens matériels.
« Bruno, c’est l’Italie d’aujourd’hui, sa caricature. […] À l’image d’un pays d’opérette en plein marasme. Moretti a l’idée de faire le portrait de son pays en crise à travers la situation d’un homme. L’important, au fond, n’est pas tant Berlusconi que ce fameux “peuple” sur lequel le Cavaliere ne cesse de s’appuyer pour légitimer ses manœuvres. […] Commencé dans la farce grossière, le film se ramifie, passe par des registres différents, y compris celui d’une tragédie aux accents shakespeariens, dévoilant soudain une forme perverse de fascisme démocratique. À ce moment fantomatique, l’acteur Moretti refait surface, après s’être éclipsé pour la première fois d’une de ses fictions. Il incarne alors un Berlusconi dangereusement séduisant. Risque suprême et suprême loyauté que celle de se mettre dans la peau de son adversaire. »
Jacques Morice, Télérama, 26 juillet 2024