« Ce qui bouleverse ici, et touche au plus juste de la modernité, c’est qu’Antonioni y filme la naissance d’un monde où l’image ne se contente plus de tromper, mais enserre, enferme et digère toute étincelle de liberté. Et il le fait par une magistrale leçon de mise en scène : deux heures durant, il montre un personnage qui cherche à fuir le cadre, mais que la caméra, par des panoramiques torves ou des coupes impavides, comme automatisés, finit toujours par rattraper. »