Norvège — fiction — 1926 — 1h18 — noir et blanc — muet — intertitres français
Titre original Glomdalsbruden Scénario Carl Th. Dreyer, d’après deux nouvelles de Jacob Breda Bull
Image Einar Olsen
Production Victoria Film
Source The Danish Film Institute
Interprétation
Einar Sissener, Harald Stormoen, Alfhild Stormoen, Tove Tellback, Stub Wiberg, Einar Tveito, Oscar Larsen, Rasmus Rasmussen
Berit aimerait épouser Tore, de la ferme au-delà de la rivière. Mais son père la destine à un riche prétendant, Gjermund. Comme la date de son mariage avec Gjermund se rapproche, Berit prend la fuite et trouve refuge auprès de Tore et de sa famille. Mais elle tombe bientôt gravement malade…
« L’intrigue oppose deux types de paysans : d’une part, les gros fermiers, ceux qui tirent profit d’une exploitation prospère, de l’autre, les petits cultivateurs qui s’usent à travailler dans les tourbières. Aucune alliance n’est possible entre ces habitants de la même commune. Là aussi, les classes sociales créent des barrières difficilement franchissables. Le film, en plus de l’opposition entre riches et pauvres, joue sur l’opposition encore plus dreyerienne du monde des normes établies, des contrats d’intérêts, des mariages de raison conclus sans même l’accord des intéressés et en faisant abstraction du désir et des sentiments. Tout au long du film, les femmes sont les personnages non conformistes qui prennent les initiatives. »
Maurice Drouzy, Carl Th. Dreyer, né Nilsson, Éd. du Cerf 1982
« Le cinéma ne doit pas être du théâtre photographié, mais uniquement et totalement du cinéma. L’essence la plus intime du cinéma est un besoin de vérité et il est dans sa nature de fuir l’exagération et le vide. » Carl Th. Dreyer, 1939
« Pourquoi...
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La Fiancée de Glomdal
Carl Th. Dreyer
Norvège — fiction — 1926 — 1h18 — noir et blanc — muet — intertitres français
Einar Sissener, Harald Stormoen, Alfhild Stormoen, Tove Tellback, Stub Wiberg, Einar Tveito, Oscar Larsen, Rasmus Rasmussen
Berit aimerait épouser Tore, de la ferme au-delà de la rivière. Mais son père la destine à un riche prétendant, Gjermund. Comme la date de son mariage avec Gjermund se rapproche, Berit prend la fuite et trouve refuge auprès de Tore et de sa famille. Mais elle tombe bientôt gravement malade…
« L’intrigue oppose deux types de paysans : d’une part, les gros fermiers, ceux qui tirent profit d’une exploitation prospère, de l’autre, les petits cultivateurs qui s’usent à travailler dans les tourbières. Aucune alliance n’est possible entre ces habitants de la même commune. Là aussi, les classes sociales créent des barrières difficilement franchissables. Le film, en plus de l’opposition entre riches et pauvres, joue sur l’opposition encore plus dreyerienne du monde des normes établies, des contrats d’intérêts, des mariages de raison conclus sans même l’accord des intéressés et en faisant abstraction du désir et des sentiments. Tout au long du film, les femmes sont les personnages non conformistes qui prennent les initiatives. »
Maurice Drouzy, Carl Th. Dreyer, né Nilsson, Éd. du Cerf 1982
Dans nos archives...
Textes
Charles Tesson — 2016
Le théâtre d’une passion
« Le cinéma ne doit pas être du théâtre photographié, mais uniquement et totalement du cinéma. L’essence la plus intime du cinéma est un besoin de vérité et il est dans sa nature de fuir l’exagération et le vide. » Carl Th. Dreyer, 1939 « Pourquoi...
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