Titre original Pod Wulkanem Scénario Damian Kocur, Marta Konarzewska
Image Nikita Kuzmienko
Montage Alan Zejer
Production Lizart Film, Hawk Art, Mgm, Tvp
Source Salaud Morisset
Interprétation
Sofiia Berezovska, Roman Lutskyi, Anastasiia Karpienko, Fedir Pugachov, Mike Mensah
Une famille ukrainienne passe son dernier jour de vacances sur l’île espagnole de Tenerife. Lorsque l’invasion de l’Ukraine par la Russie les empêche de quitter l’île, de touristes ils vont du jour au lendemain devenir réfugiés et devoir faire face à l’isolement, au devoir, à la peur et à l’autre.
« Under the Volcano dialogue avec Sans filtre de Ruben Östlund, qui partagent [tous les deux] le naufrage d’une classe privilégiée, et un changement soudain et radical de rapport au monde. Si Östlund préfère la cruauté, le nihilisme et le ton satirique, Damian Kocur, lui, épouse une tonalité plus émotionnelle pour traiter l’irruption de la guerre dans le quotidien d’une famille dont l’on devine qu’elle bénéficie, d’habitude, d’un style de vie plutôt confortable. Il le fait en épousant notamment le point de vue de Sofiia, qui promène son malaise adolescent et sa mélancolie. Téléphone toujours à la main, Sofiia figure l’impuissance face à la guerre et à ses rapports de pouvoir qui lui échappent. La mise en scène de sa passivité évoque toute cette nouvelle génération confrontée à la guerre dans une époque hyperconnectée, mais de moins en moins intelligible. »
Tess Noonan, maze.fr, 23 janvier 2025
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Under The Volcano
Damian Kocur
Pologne — 2024 — 1h45 — fiction — couleur — vostf
Sofiia Berezovska, Roman Lutskyi, Anastasiia Karpienko, Fedir Pugachov, Mike Mensah
Une famille ukrainienne passe son dernier jour de vacances sur l’île espagnole de Tenerife. Lorsque l’invasion de l’Ukraine par la Russie les empêche de quitter l’île, de touristes ils vont du jour au lendemain devenir réfugiés et devoir faire face à l’isolement, au devoir, à la peur et à l’autre.
« Under the Volcano dialogue avec Sans filtre de Ruben Östlund, qui partagent [tous les deux] le naufrage d’une classe privilégiée, et un changement soudain et radical de rapport au monde. Si Östlund préfère la cruauté, le nihilisme et le ton satirique, Damian Kocur, lui, épouse une tonalité plus émotionnelle pour traiter l’irruption de la guerre dans le quotidien d’une famille dont l’on devine qu’elle bénéficie, d’habitude, d’un style de vie plutôt confortable. Il le fait en épousant notamment le point de vue de Sofiia, qui promène son malaise adolescent et sa mélancolie. Téléphone toujours à la main, Sofiia figure l’impuissance face à la guerre et à ses rapports de pouvoir qui lui échappent. La mise en scène de sa passivité évoque toute cette nouvelle génération confrontée à la guerre dans une époque hyperconnectée, mais de moins en moins intelligible. »
Tess Noonan, maze.fr, 23 janvier 2025