Scénario Hélène Rosselet-ruiz, Pauline Guéna
Image David Chambille
Musique Dom la Nena
Montage Suzana Pedro
Production Les Films de Pierre, les Films du Fleuve, France 2 Cinéma, Mk Productions, Be Tv & Orange Proximus
Source Ad Vitam
Interprétation
Malou Khebizi, Soundos Mosbah, Ziad Bakri, Kassem Al Khoja
Pour gagner sa vie, Laura accepte un emploi au service de Souria. Installée dans un hôtel particulier du Triangle d’or par son amant, un riche prince saoudien, Souria vit dans l’attente de ses visites. Tandis que Laura doit s’adapter à cet univers de luxe démesuré et de surveillance constante, un lien fragile se tisse entre les deux femmes.
Séance spéciale Cannes 2026
« Chaque situation est issue d’un événement que l’on nous a raconté. Ou bien de femmes saoudiennes que nous avons eues au téléphone, ou de personnes qui travaillent pour des gens extrêmement riches : les conciergeries de luxe, les nounous, les assistantes, etc. […] Le personnage de Souria et celui de Laura représentent deux pôles, deux formes de rapport à la féminité. Laura est vraiment dans un rapport à la puissance, à l’incarnation, presque dans le refus des attributs féminins. À l’inverse, le personnage de Souria affiche, quant à elle, une hyper féminité. […] Avec mon chef opérateur, on ne voulait absolument pas être dans une fascination du décor, du luxe. Pour cela, le moyen était de se concentrer sur les personnages, sur leurs échanges, sur la circulation. Le rapport à la vidéosurveillance est arrivé assez vite dans le dispositif de mise en scène. Il fallait instaurer un système où le regard était celui de la maison. Un regard omniscient. »
Hélène Rosselet-Ruiz, festival-cannes.com, mai 2026
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Le Triangle d’or
Hélène Rosselet-ruiz
France — 2026 — 1h28 — fiction — couleur
Malou Khebizi, Soundos Mosbah, Ziad Bakri, Kassem Al Khoja
Pour gagner sa vie, Laura accepte un emploi au service de Souria. Installée dans un hôtel particulier du Triangle d’or par son amant, un riche prince saoudien, Souria vit dans l’attente de ses visites. Tandis que Laura doit s’adapter à cet univers de luxe démesuré et de surveillance constante, un lien fragile se tisse entre les deux femmes.
Séance spéciale Cannes 2026
« Chaque situation est issue d’un événement que l’on nous a raconté. Ou bien de femmes saoudiennes que nous avons eues au téléphone, ou de personnes qui travaillent pour des gens extrêmement riches : les conciergeries de luxe, les nounous, les assistantes, etc. […] Le personnage de Souria et celui de Laura représentent deux pôles, deux formes de rapport à la féminité. Laura est vraiment dans un rapport à la puissance, à l’incarnation, presque dans le refus des attributs féminins. À l’inverse, le personnage de Souria affiche, quant à elle, une hyper féminité. […] Avec mon chef opérateur, on ne voulait absolument pas être dans une fascination du décor, du luxe. Pour cela, le moyen était de se concentrer sur les personnages, sur leurs échanges, sur la circulation. Le rapport à la vidéosurveillance est arrivé assez vite dans le dispositif de mise en scène. Il fallait instaurer un système où le regard était celui de la maison. Un regard omniscient. »
Hélène Rosselet-Ruiz, festival-cannes.com, mai 2026