Regarder différemment ou plus simplement mieux regarder. Lorsque je lui demandais il y a près de 20 ans, comment il avait commencé, je crois me souvenir du sens de sa réponse — Depuis que je regarde. Luciano Tovoli est Toscan, un des rares attributs qu’il revendique. De Sienne à San Gimignano, d’Arezzo à Florence, il… Lire la suite »
Auteur/autrice : Etienne Delcambre
Helma Sanders-Brahms
Helma Sanders-Brahms appartient à la génération de cinéastes allemands dont les parents ont eu entre 20 et 30 ans en 1939. Ni meilleurs ni pires que d’autres, ces parents-là, et des millions comme eux, ont connu l’apocalypse du nazisme et de la guerre et s’ils s’en sont tirés physiquement, ils ont cherché à oublier le… Lire la suite »
Quatre propos à propos de Duvivier
Griefs On lui a reproche d’etre sec, raleur, ronchon, teigneux, acerbe, pointilleux et unifor
Judit Elek
Judit Elek appartient à la génération de réalisateurs très doués qui, issue de l’Ecole de Cinéma de Budapest, a commencé à se manifester au début des années 60. S’il est vrai que chaque cheminement est unique dans les voies hypothéti-ques de la création, celui de Judit Elek ne ressemble à aucun autre en Hongrie. Par… Lire la suite »
Victor Sjöström et la tradition suédoise
Dans l’histoire du cinéma, on parle souvent de « la tradition suédoise » en se référant surtout à Victor Sjöström et à Mauritz Stil-ler pour la période du film muet, et, en ce qui concerne une époque plus récente, à Ing-mar Bergman. On se souvient aussi que Bergman a haute-ment apprécié, non seulement la tradition… Lire la suite »
Wojciech J. Has
Wojciech J. Has a débuté après la guerre, en même temps que Jerzy Kawale-rowicz. Pendant près de dix ans, il a tourné des documentaires et des films éducatifs et n’a pu épanouir son talent qu’à partir de 1958. Tout d’abord, Has puise à des sources diverses (romans ou nouvelles de S. Dygat, M. Hlasko, Z…. Lire la suite »
L’art naturel de Jan Troell
Un thème parcourt le cinéma scandinave : celui de la symbiose entre l’homme et la nature. Cela peut sembler curieux si l’on songe à ces deux caractéristiques proverbia-les des pays nordiques : là rigueur du climat et l’inhibition émotive des habitants. Pour-tant le fait est là, dès l’époque du muet, des cinéastes comme Victor Sjôstrôm… Lire la suite »
Cinémarge
DIFFERENCE 77 Sous ce titre générique sont présentés un ensemble de courts, moyens et longs métrages, sans exclusive de format, qui té-moignent de ce qu’est ou de ce que peut être un cinéma « en marge », ici et maintenant. IMAGE DE « DEVIANCE » Voir les images sociales de l’homosexuali-té ; comment elles sont prises, assimilées,… Lire la suite »
Franco Giraldi
Il est triestin. Pas vraiment autrichien, pas vrai-ment slave. Mais pas seulement italien. « Homme de frontière ». La frontière entre le catholicisme italien, le rigorisme d’Europe centrale et le monde slave. Né en 1931 dans la province de Gorizia où les en-fants parlent slovène, Franco Giraldi aborde le cinéma comme critique, avant de se… Lire la suite »
Manuel de Oliveira
Voici plus de trente ans que Manuel de Oliveira illustre le cinéma portugais. Le petit nombre de films qu’il a réalisés est moins le fait d’une ins-piration courte que des conditions dans les-quelles il travaille. Le cinéma portugais man-quait d’argent, de débouchés, de techniciens, de cinéastes enfin. Ce cinéma est un artisanat : ainsi Oliveira… Lire la suite »